我们需要一个新技术来支持我们的教育方式

在自己的google  reader中订阅了吴向东先生的blog，其中他说到一个问题，那就是“时代呼唤真正的技术教育 ”。值得我们思考！

他认为："美国是技术创新大国，核心技术基本被它控制，该国也是技术化最高的国家之一，美国人的生活浸泡在技术中。但最有忧虑感的也是美国人，美国的工程院士、科学家和教育家提交了一份报告，《从技术角度讲：为什么美国人需要对技术有更深入的了解》。 在中国，在发达地区甚至边远农村，现代技术的应用也正在长驱直入，可问题是，我们都知道中国人急需提高技术素养，但政府部门却顶多在头痛医头、脚痛医脚， 就如现在的农民工失业回乡，急匆匆地组织一些技能培训，做一些亡羊补牢的工作，但这些技能培训决不能说与提高技术素养划等号──只不过是培养了一点低层次 的实用技能而已。众所周知，技术素养培养的根本在学校，但教育部门出于社会的考试需求的压力只能无动于衷。这种情况在技术高速发展和渗透生活的现时代却还 在持续，真是欲哭无泪！

看看美国人的报告目录吧，再去这个网站了解一下，就会知道我们的差距有多大了。对了，这份报告是2002年1月发布的，过去7年了，对于我们来说，其观点和数据绝没有过时。"

我想他的说法是对的。我们在进行所谓的远程教育的时候，往往忽视了远程教育技术对我的重要性，尤其是在应用方面。我们总以为：技术对我们是深不可测的东西。实际上，我们应该知道：具体的技术我们不懂，但并不妨碍我们对它的充分、合理和积极的应用。给我们的学生提供方便、快捷、准确和有效的学习方式和内容，是我们理应做到的，从某种角度上讲这是我们的义务（也许言重了！）。我和我的同事吴馆曾经探讨过类似的问题，他认为：应用稳定的技术是可以的。如果我没有理解错误，他也认为，合理利用现有的技术是可以提高我们工作的质量和效果的。反观美国人对教育技术的认识，我们汗颜！

具体详情可以看看这里：http://210.14.113.13:9001/n594041/n594196/n594346/index.html

漂亮的藏书票

     实际上我对藏书票并不是很清楚。只是一次看凤凰卫视的开卷八分钟的介绍才知道还有这种东西。随后在网络上查找一番，大体上才明白什么是藏书票，它到底是用来做什么的。现代人很少看到，或者是很少用了！
     藏书票起源于15世纪的欧洲。它们是一种小小的标志，以艺术的方式，标明藏书是属于谁的。
     藏书票是供藏书用的，其最初的功能和藏书印章一样，属于个人收藏的一种标记。通常藏书票在票面上印有拉丁文Ex-Libris，意为“我的藏书”。最早的一张藏书票是1470年由德国人Johannes Knabensberg制作的，署名勒戈尔(Lgler)，由一款画有刺猬衔着野花脚踩落叶的木刻画构成。
　　不过类似这种图画构成的藏书票，在早期是极为罕见的。一直到17世纪末期，藏书票多以表示贵族身份的纹章作为图案。由于当时只有贵族或修道院才收藏得起书籍，纹章藏书票往往象征权势和地位，并不流行。如17世纪中叶，英王查理二世的藏书票，以两头狮子捧一面盾牌的王室纹章为图款，是典型的纹章藏书票。
     至于国人何时开始使用藏书票，至今未有明确的说法。不过较早的有留美学生关祖章的书票，画面是一位古代书生在书房搜寻图书，满地都是线装书，还有宝剑等饰物，颇有古风，上署“关祖章藏书”五个字，大约是1914年前后制作的。另有戏剧家宋春舫使 用的藏书票，标示有“褐木庐”书斋名，也带传统文人的情味，估计是本世纪初制作的。二、三十年代使用藏书票的作家艺术家不少，如叶灵凤、郁达夫、李桦、唐 英伟等等，都制作过许多风格独特的藏书票。不过，在中国，藏书票一直都只是文人自娱的玩意儿，较少流传。直到近年，才陆续有一些刊物零星介绍过藏书票知 识，并出版过一、二种有关藏书票的集子。
     目前，国际上流行的书票，可以概括为四大类。
　　一类是画家一幅一幅绘制而成的，这类书票并不多见。另一类是由版画家 制作的，此类最多。版种则可分为凸、凹、平、漏四种。凸版的版材有麻胶、石膏、塑料等，但以木版最大量、最普遍。凹版最理想的版材是铜版，但也有锌版、铅 版等。平版的版材是石版。漏版，又称孔版、丝网版。而在这四大类型中，制作技法也是多种多样。目前，国际书票联盟已发布了20余种通用编号，用以区别和规 范书票制作的版种和技法。
　　但由于版画制作之技法日趋多样，许多版种和技法在国际上还没有统一的代号。如拓彩版、吹塑版等等。上述两类，都是书票原作，比较珍贵。只是手绘者，生产不易，难免行之不远；而以版画拓印者，数量大增，甚至被视为正宗，书票也因之而有过“版画藏书票”之专称。
　　这种藏书票以套色水印木刻为主，可称作微型版画，因为它的画幅很小，一般长宽均不超过10厘米，通常情况下画幅为正方形或黄金矩形。版画藏 书票是艺术性与实用性相结合、图象与文字相辉映的艺术形式。在画面中，文字（一般是“某某藏书”、“某某之书”以及必不可少的“Ex-Libris”）占 有一定的比例，采用嵌入式将文字设计在画面中，所以这些文字在画面中还起着构图和色彩的作用。因此与其他种类的藏书票不同的是，版画藏书票上的“Ex- Libris”通常全部为大写字母，并且一般将“-”号省略或用“·”号代替。
　　如果我们将第一类称为“手绘藏书票”，将第二类称为“版画藏书票”，那么第三类便是可以大量印 制的复制品，似可称之为“通用藏书票”或“复制藏书票”。这类书票在我国尚属罕见，但在国外，都已上市销售了。这类书票因为不是专用，所以不标明票主，但 在票面上应留有一定的空白，作为书主签名的地方。有的还像邮票一样，打上齿孔，背面有胶，只要买来随手撕下一张，贴在书的扉页中，签个名或者盖个章就完事 了。
　　第四类藏书票，则是“电脑藏书票”了。它可以大量生产，方兴未艾。这后两类书票均与现代科技联姻，为藏书票的广泛普及走入千家万户提供了前所未有的契机。